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最近在《乌托邦》的一次图书分享会上,在谈到文学与电影的关系时,孔亚热毫不留情地指出,一部优秀文学作品的标志之一就是很难被改编成电影。
维斯康蒂拍摄了兰佩杜斯的小说《豹子》。影片历史上最著名的部分是50分钟的舞蹈场景,这实际上是原著小说中最薄弱的部分。但通过维斯康蒂的视听语言,这段文字以图像的形式获得了缠绵而华丽的重生。看来,拙劣的文本反而让形象焕发光芒,因为文本文学性的退却给了导演创作上重新想象的空间。
孔亚热通过《豹子》的例子,激烈反对电影和文学:好的电影改编一定是因为不好的文字,好的文字改编成电影一定是烂电影。不管这个绝对的说法是否确定,他对《出去偷马》的尝试却一针见血。
那么好的文学作品为何不能改编呢?
这是文字作为一种语言无法以任何其他方式叙述的能力,就像塔可夫斯基所演奏的那样,也是图像作为一种语言无法以任何其他方式呈现的能力特性。媒体各自的特性决定了他们的不可替代性。优秀的导演都明白这一点,他们深化甚至拓展了影像的媒介特性;优秀的作家也用直观、富有生活经验的写作验证了这一点,比如佩帕森的《偷马》。
面对强烈且不可抗拒的文学感,导演有两种选择:一是服从它,二是构建自己作为创作者的文学感。后者需要消化原文才能输出自我体验,而前者则容易陷入感情的中流,完全受到小说饱和文学感的影响。因此,图像重新想象的空间被挤压到最后——电影《去偷马》在这里失败了。
帕特森出生于1952 年,直到三十五岁才真正开始全职写作。他的作品大多以普通人为题材,围绕人们的孤独或青春友谊的离去。 《偷马》是帕特森的代表作。 2007年,这位在欧美文坛默默无闻的中年作家,凭借这部小说,击败了诺贝尔奖得主J.M.库切、三度获得布克奖的拉什迪,以及普利策奖得主科克麦卡锡导演,震惊了所有人。国际IMPAC都柏林文学奖。今天阅读北欧文学时,帕特森是一位不可避免的作家。
2019年,三度获得柏林金熊奖最佳影片提名的挪威电影导演汉斯佩特莫兰改编了帕特森的代表作,荣获柏林杰出艺术成就银熊奖。奖。作为今年欧盟电影节的参展影片,《偷马贼》已登陆中国7个城市的大银幕。在这次改编中,北欧特有的冷暖气氛恐怕是影片中唯一被准确保留下来的。
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