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疫情期间，影视行业暂时停摆，仍有影视项目未开工和恢复。您如何看待影视行业的未来？如何在发展To的同时保持To B的诚信和创新（平台化）
C（对观众）新情况？
28日，在第26届北京电视节目博览会“青年制片人论坛”上，中国制作协会青工委主任郭靖宇与青工委常务副主任、制片人白一聪，爱奇艺易江苏工作室总经理冯薇薇、《长安十二时辰》总制片人梁超、奇数游鱼创始人董冠杰、映美传媒联合创始人张宇等嘉宾，就相关问题进行了网上交流和讨论。
第26届北京电视节目博览会“青年制片人论坛”。
谈疫情期间的影视行业：
谨慎悲观，线上影院不可替代
2020年春天，受COVID-19疫情影响，许多正在拍摄的影视剧组停工。许多电影电视剧的播出计划也受到影响，不少影视公司甚至破产。
中国青工委主任、著名导演郭靖宇表示，整个团队原本上半年每个月都有不同的计划，但现在仍有1560人的团队滞留在马来西亚。他们以为自己之前已经逃走了。由于国内疫情的原因，马来西亚全国封城的消息在原定开拍日期的前一天传来，其他几项新的拍摄任务也暂时搁置。
资料图：位于北京朝阳区望京地区的一家电影院仍处于关闭状态。中新社记者侯宇摄
除了因电影院暂时无法开业而被迫暂停的影视项目外，在线观看也成为影视行业的一大变革。一些影片选择在线放映，引发了业内不少人士的讨论。有人认为这是一种主动自救。有人评论说这是“违反规则”。
《长安十二时辰》总制片人梁超认为，世界正面临疫情的挑战。人们选择在线观看是为了满足疫情期间观众的观看需求。未来，他们依然会选择不同类型的观看模式。 “网络电影和院线电影并不冲突，两者相辅相成、相互促进，是一种协同的播放模式。”
映美传媒联合创始人张宇也表示，有人说互联网抢占了用户的娱乐时间，现在已经不是影视内容的时代了。所以看网络电影，我们可以猜测观影习惯是否会随着疫情逐渐养成，“疫情也让我们清醒地认识到，没有竞争性内容就无法立足。”
资料图：位于北京朝阳区望京地区的一家电影院仍处于关闭状态。中新社记者侯宇摄
疫情期间，不少影视项目中断、企业关停。因此，一些学员对未来感到悲观。多位参与讨论的制片人普遍表示需要保持理性。
奇数游鱼创始人兼CEO董管杰认为，影视行业不可能永远处于“夏天”。这几年过热的影视行业泡沫很严重。 “我一直认为内容行业是一个缓慢的行业，没有足够的资金是不可能的。”每天都能启动项目是违反客观规律的，这样的周期性调整是必要的。”他提醒大家，要理性对待，同时保持警惕，在创作内容时尽量避免其他外部力量的干扰。
导演郭靖宇表示，他并不过分悲观，但他认为，做好最坏的打算，坚定地生产网络内容，坚定地依靠互联网创作，这并没有什么错。
“无论是以前在电视台还是现在在网络上，不变的是内容本身。如果我们作为创作者只是坚定地讲故事，人们愿意看到内容，也许你就不会那么出名，那么受欢迎。”互联网。它流行，但肯定会收获观众，但可能是小众，未来可能会成为互联网领域的文艺片。”
谈疫情期间剧组拍摄：
呼吁研究“疫情拍摄模式”
对于影视行业的看法，中国青工委常务副主任、制片人白一聪和大家一样认为，应该“谨慎悲观”，但同时他也表示，我们应该“谨慎悲观”。应该“谨慎乐观”，尽管大家都说网播是好事，但致命的问题是制作遇到了很大麻烦，很多剧无法上线。
如果疫情长期不结束，将会给很多影视项目的启动带来挑战，尤其是一些需要跨越国界拍摄的大片。虽然短期内有作品储备，但长期来看，上线率会下降，这也会导致市场上内容的“供给流失”。
董管杰还谈到了目前拍摄中遇到的实际问题。首先，开机延迟，影片无法按时交付。拍摄计划重新调整，剪掉一些古装，换上现代题材，试图让影片尽快上线；二是无法去其他地方旅游准备，导致计划延误。
郭靖宇和白一聪都提出，应该探索疫情期间的安全拍摄模式。 “我们可以联合找医生制定一套手册，如何对片场的剧组人员进行防护、消毒和检测。也有可能几个月后每个剧组人员都会有一个检测仪，他们进来的时候，首先要做的就是核筛查试剂，先检查，这是我们目前正在做的事情，从协会和青工委的角度来看，我们可以更好地帮助大家落实切实可行的方法来解决问题，这个方法也必须得到主管部门的认可只要达到这个标准，就可以开始拍摄，也能真正有效地解决我们目前的问题。”
几位制片人也希望有关部门能够出台一些扶持政策，引导影视行业安全有序拍摄。比如，“疫情期间政府有没有可能牵头，制定一个让我们尽快复工的办法？”
此外，不久前，两协会联合发布了《关于厉行节约、共同攻坚克难、规范行业秩序的建议》，对控制电视剧制作成本和主创片酬提出了建议。白一聪表示，《提案》总体出发点是好的，但有些价格是行业无法决定的，比如酒店、餐厅的费用等，所以最终可能会导致剧组“切断自己”。他希望在实际操作中，不要“一刀切”地在合理范围内完成一部剧。
谈谈To B和To C模式：
挖掘受众需求对发展很重要
近年来，影视行业从To B（平台化）发展到To
C（面向受众）的发展趋势一直是从业者关心的话题。如何平衡电影购买者和观众的喜好，让作品真正受到欢迎和好评，是每个影视人需要努力的方向。
郭靖宇认为，过去To C和To B有很大的区别，应该说To B研究电影购买者的心理，而To C研究观众或用户的心理。但他认为，现在差距越来越小，而且越来越小。
其实C的内容还需要更加创新，更加精致。如今，观众越来越挑剔。评论和评分将决定To C的成败。因此，当用户要求越来越高时，两者的要求也会越来越高。越来越近。
白一聪表示，与电视台不同的是，在互联网时代，一部电影提交上线后还需要做很多工作。播出过程中，不断关注用户的反应、意见和建议。
他指出，从集团的角度来看，未来一定是
C时代，预设、找到观众想看的东西，对所有制片人尤其是年轻制片人来说很重要。 “疫情让我们冷静思考未来如何发展，我们得出的结论是，——的未来仍然是优质内容引领的时代，挖掘受众群体非常重要”需求并了解观众的喜好，以利于未来的发展。”
在影视行业To C的大趋势下，人才是关键。郭靖宇导演坦言，更要
C领域比较难，未来会出现很多有创意的制作人。他们不仅要了解导演的讲故事思维，还要了解运营和一些互联网相关的因素。
在人才选拔方面，董管杰提到，第一是把用户放在第一位，第二是“小步快跑，经常试错”，第三是不断跳出舒适感。区，不断把握用户的审美趋势。张宇还指出，作为内容创作者，一定要敏感、熟练，同时态度也要足够主动。首先，你必须能够积极配合。其次，要对行业抱有敬畏之心，对各行各业怀有崇高的敬意，对深层次怀有深深的敬意。接地气的内容一定要细心、耐心地写，这样才能达到专业的水平。
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